義大利失明男高音歌王波伽利（Andrea Bocelli）重訪香港，5月4日在香港會展中心展覽廳5BC的「大騷」，說句實話，一如預期，並沒有驚喜，同時，真正有「熱」起來的感覺，仍是要到最後，Bocelli與澳洲女歌手黛兒塔．古德萊（Delta Goodrem）攜手出場壓軸一曲《大地情歌》時出現，接著加唱四首歌曲才將演出氣氛推上高潮！如此「慢熱」，卻是事前未能預期得到的。
當晚，儘管所坐座位偏向右邊的較前位置；然而從經驗得知，過於偏側不在兩組擴音喇叭之間的區域，聽來音響定位難會理想。音樂會開始，奏起比才的《卡門》序曲，台灣的國家交響樂團聲音完全走了樣，和多次聆聽仍在腦海中留有的聲音烙印相較，是一個完全陌生的聲音，音色單薄，含混，音樂層次亦不清晰，幸好接著Bocelli出場高歌威爾第歌劇《弄臣》中的名曲〈善變的女人〉，整個聲音的感覺才改觀，從擴音系統出來的歌聲，仍然保持著優美動人的飽滿音色，無論高音低音，都能做到在暖和音色中，富有一種力的穿透感，同時，他的歌聲定位感很強，聽來就好像是從他在舞台上所站的位置唱出一樣，據在「山頂」最低票價區的友人說亦有不錯效果，確能改變了大家對會展聲音的觀念，Bocelli堅持外遊巡演要帶同自己的音響團隊，確有其原因。可以說，「慢熱」和音響無關，而是另有因由。

設計合適曲目仍是重要元素
在較為理想的音響設計下，Bocelli當晚聯同香港歌劇社合唱團，在曾到訪過香港的義大利指揮尤金．柯恩（Eugene Kohn）指揮下，唱完上半場，氣氛仍處於熱身狀態。原因可歸咎於香港會展場地進場設計和管理不思改進，祇求管理方便，祇開一道扶手電梯，製做樽頸，遲了十多分鐘開場，結果仍有大批觀眾「被逼遲到」，上半場的場內氣氛便「熙熙攘攘」的，又豈易完全投入Bocelli的歌聲中呢！不過，更大的原因是上半場Bocelli所唱六首歌曲，對亞洲一般觀眾來說多是較為陌生的義大利或法國歌劇詠嘆調，至為熟悉的便祇有〈善變的女人〉和《茶花女》中的〈飲酒歌〉。（更多精彩內容請見43期《MUZIK》古典樂刊）