作曲比賽與研討會的困惑

文：周凡夫（香港著名藝評人）

「三十而立向世界發聲」是台北市立國樂團建團三十周年的豪言壯語，亦是舉辦為期八天（5月30日至6月6日）的國際學術研討會的背後理念和精神。研討會期間舉行決賽音樂會的「台北市國三十周年國際作曲比賽」，既是必然之需，但亦讓人感到困惑。

歌功頌德與詮釋理想間

《渭水春風》藉渭水釋春風

文：楊忠衡

「你千萬不要搞一部歌功頌德的劇。」聽說我將製作以蔣渭水為題材的音樂劇《渭水春風》，不只一個人這樣提醒我。很反常的，我並沒有立即的回答：「啊，當然不會。」我認真的思考「歌功頌德」這件事。

多樣、難以捉摸的鋼琴個性

文：楊照

出生亞美尼亞的作曲家哈察都量（Aram Khachaturian，1903-1978）大學畢業領的文憑，是生物學學士。他學習音樂起步很晚，二十二歲才正式進入莫斯科音樂院研修，而且一直到過了三十歲生日，都還帶著研究生的身分。

不做恐龍樂團

為華人新世代打造的廣藝愛樂

文：楊忠衡

很久以前我就說交響樂團是「恐龍」。恐龍不是不好，而且還頂珍貴，只是失去在現代自力生存的條件。

化冗長為神奇

文：楊照

鋼琴家李希特不管錄音或演出，都堅持要「忠於原譜」。很多聽者對他「忠於原譜」選擇的速度，留下深刻印象。另外一些聽者對他「忠於原譜」彈出近乎聽不到的弱音，留下深刻印象。不過，李希特「忠於原譜」最驚人的，應該還是要數他不肯放過任何一個反覆記號。

交響曲是富士康「驅魔人」

文：周凡夫（香港著名藝評人）

《命運》、《田園》、《新世界》、柴可夫斯基的第四、五、六等交響曲，甚至眾多序曲、圓舞曲等管弦樂作品，都應該可以成為富士康的「驅魔人」，能有助富士康的員工走出「自殺的魔咒」。

不安的自我躍動

文：楊照

1777年，莫札特二十一歲，正式脫離了「神童」的階段，在薩爾茲堡宮廷裡擔任樂師，應付大主教柯羅雷多的需求，快速累積作品數量。宗教的場合需要「彌撒曲」，世俗歡宴就寫「嬉遊曲」助興。然而莫札特和父親對這樣的生活都感到不滿...

驚豔的《蝶》

飛躍年代的中國音樂劇代表作

文：楊忠衡

抵達廣州時，遇上罕見的大雷雨，延遲近四個小時。就這樣，原來預期迎接的是耀眼南方陽光，結果卻是入夜的傾盆豪雨。計程車駛過高速公路和寬廣的街道，四周盡是綠樹成蔭的「荒郊野地」。當巨大的「東莞會展大酒店」突然冒出來，我還納悶為什麼有人把五星級飯店蓋在無人煙的郊區裡。...

波伽利「大騷」慢熱有因

文：周凡夫（香港著名藝評人）

義大利失明男高音歌王波伽利（Andrea Bocelli）重訪香港，5月4日在香港會展中心展覽廳5BC的「大騷」，說句實話，一如預期，並沒有驚喜，同時，真正有「熱」起來的感覺，仍是要到最後，Bocelli與澳洲女歌手黛兒塔．古德萊（Delta Goodrem）攜手出場壓軸一曲《大地情歌》時出現...

完美不見得就是最美

文：楊照

五○年代，指揮家羅琴斯基（Artur Rodzinsck）曾經和一位知名的鋼琴家（姑隱其名）合作，灌錄協奏曲，然而錄音當天，鋼琴家狀況奇差，不斷出錯。鋼琴家又彈了一個錯音...