五嶋龍和姐姐宓多里（五嶋綠）都是出了名的音樂神童，於6月相繼來台演出，市面上兩張影音專輯，讓樂迷得以先一窺這位小提琴神童的丰采。
對於五嶋龍最早的印象，是筆者三年前至東京遊玩，發現每家唱片行都在主打他的專輯。當時只覺得他的姓 － Goto很熟悉，回去一查才發現，他竟然是宓多里（Midori Goto，原翻五嶋綠）的弟弟。後來，朋友轉寄給我他7歲時和太平洋節慶管弦樂團合作、演奏帕格尼尼《第一號小提琴協奏曲》的片段，當時只有一個想法 ─ 原來天份這種東西，真的是在基因裡的，一個家庭竟然可以產出兩個音樂神童，只能說他們的父母真是太厲害了！（五嶋龍是媽媽改嫁後生的，所以姐弟倆的音樂天份，可能來自媽媽多些。）很湊巧，姐弟倆在6月相繼來台演出，而唱片代理商也在此時推出五嶋龍的系列錄音，讓大家可以在人未到之前，先一窺這位音樂神童的究竟。
五嶋龍同名專輯
這幾張錄音影音中最早問世的，是他於2005年發行的同名專輯。就像大部份的年輕新秀一樣，第一張專輯一定要宣示演奏技巧，因此專輯大部份的曲目都以炫技為主，像是改編自李斯特《第三號超技練習曲》、辛定《管弦樂組曲》第一樂章中的極快版樂段、厄斯特《夏日最後的玫瑰》、帕格尼尼《隨想曲》第二十四號、以及薩拉沙泰的《卡門幻想曲》等，都是非常考驗演奏者技巧的曲子。當然，敢安排這種曲目並發行錄音，五嶋龍的演奏技巧絕對游刃有餘。然而，姐姐宓多里也曾錄過《夏日最後的玫瑰》、或是帕格尼尼的《隨想曲》，相較之下，姐姐在技巧的流暢性上略勝一籌，而弟弟則是較具個人特色，可說是各擅勝場。這張錄音中，筆者非常喜愛他詮釋的《卡門幻想曲》，在華麗的技巧之外，也非常善於掌握音樂意境，算得上是近年來的經典錄音。
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BRAHMS
Violin Concerto
Ryu Goto, Violin
The European Union Youth Orchestra
VLADIMIR ASHKENAZY
DG UCBG 1150．DVD．環球
2006．42 mins
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布拉姆斯《小提琴協奏曲》DVD
五嶋龍的布拉姆斯《小提琴協奏曲》錄製於2005年8月，是他的第一張影音錄音，擔任協奏的是歐洲青年管弦樂團（The European Union Youth Orchestra），指揮是阿胥肯納吉，對首度發行影音版本的演奏家來說，這樣的排場可說是面子十足。布拉姆斯的《小提琴協奏曲》是小提琴曲目中的經典，不論在技巧或音樂性上都要求很高，雖然對年輕音樂家而言，技巧通常都能掌握得很好，但以這個版本來說，五嶋龍的演奏能力是讓人歎為觀止的！他的音色是介於美式厚重和俄式的粗曠之間，不像大部份年輕音樂家會刻意美化音色，五嶋龍的琴音不造作，帶有直爽的氣息，聽起來不會太油膩。在音樂性上，整體的感覺相當平順，但因演奏風格以及從容不迫的態度，讓人感覺音樂的張力有些平淡，結構呈現也略顯鬆散，算是美中不足之處。而協奏樂團雖然是臨時的節慶性質樂團，但團員都是由歐洲各地所嚴選出來的年輕音樂家（學生），演出水準相當高，如第二樂章中雙簧管的獨奏部份，吹奏得相當精采，和獨奏家的互動也非常得宜，毫不遜於一流職業樂團的表現。
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Ryu Goto Violin Recital, 2006
Ryu Goto Violin
DG UCCG-1335．環球
2007．78:37
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Ryu Goto Violin Recital, 2006
DG UCBG 1207．DVD．環球
2007．107 mins
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2006獨奏會記實
五嶋龍2006年獨奏會記實，是他在該年7月，於日本東京山多利音樂廳（Suntory Hall）的現場錄音、錄影版本，其中收錄了易沙意的《第三號無伴奏奏鳴曲》、理察史特勞斯的《E大調奏鳴曲》、布拉姆斯的《第二號小提琴奏鳴曲》、以及日本近代最有名的古典樂作曲家 ─ 武滿徹的《悲歌》、和拉威爾的《吉普賽人》與薩拉沙泰的《流浪者之歌》。
這套曲目展現了五嶋龍極具天賦的演奏技巧，特別是在DVD的版本中，可以清楚看到他絕佳的先天優勢。五嶋龍的身材不算高大，但卻有一雙大手和修長的手指，在易沙意的《無伴奏奏鳴曲》中，可看到他不費吹灰之力，便輕鬆克服左手八度及十度的艱難技巧。而他的右手（運弓的手）也非常放鬆，能把身體的重量轉介到琴弦之上，故能發出厚重的音色，對斷奏及跳弓也掌握自如，同時，全身協調性良好，他演奏的姿態可說是相當賞心悅目。
在音樂的表現上，炫技的曲目他表現得較好。在這套影音版本中，筆者最喜愛的是他的《流浪者之歌》，除了在技巧無可挑剔之外，也將吉普賽人的浪人心境表現得入木的三分，令人回味無窮。拉威爾的《吉普賽人》雖也詮釋得不錯，但似乎帶了太多個人特色與風格，反而喪失原曲的意境。兩首結構龐大的奏鳴曲（史特勞斯與布拉姆斯），五嶋龍的表現中規中矩，音色與音準都掌握得很好，和伴奏間的搭配也很和諧，但在整體音樂性卻不夠有張力，不過，相信伴隨著年齡的增長，他這部份的表現也會越來越成熟。
比起姐姐宓多里，五嶋龍目前在音樂市場的版圖上，還算是區域性的演奏家，雖身居美國，但他大部份的錄音都還是集中在日本地區發行。不過，光從這一點就可以看出，日本對於本國（或日裔）音樂家的支持與付出，也難怪在還是以歐美音樂家為主流的古典音樂市場中，日本音樂家們始終能佔有一席之地。或許，五嶋龍這幾張作品，這點最值得令台灣愛樂者深思。
